La voix de tête est un terme musical lié à la production de pitch par un chanteur. Certains experts vocaux utilisent le terme pour désigner un registre vocal spécifique ou une partie de l’ensemble de la gamme vocale. D’autres experts utilisent le terme pour désigner l’ensemble des hauteurs qui provoquent des vibrations principalement dans les os et les structures de la tête, en particulier le pharynx, la cavité buccale et la cavité nasale.
Historiquement, la « voix de tête » signifiait le plus élevé des trois registres vocaux acceptés : la poitrine, le passagio et la tête. Selon ce point de vue, la gamme de chaque registre était clairement définie, certains experts affirmant même que tous les chanteurs changeaient de registre exactement aux mêmes hauteurs. Ces experts voyaient les différents registres comme fondés dans différentes zones du corps, toutes les hauteurs du registre de la tête étant censées être davantage générées par la tête. Ce point de vue est largement tombé en disgrâce.
Au fur et à mesure que les gens en apprenaient davantage sur le fonctionnement des mécanismes vocaux lors de la production vocale, les experts ont réalisé que toute la production vocale est simplement le résultat de l’activité laryngée et que le moment auquel un chanteur passe à la voix de tête dépend de l’intensité ou de la tension de la voix. cordes. En d’autres termes, seules les cordes vocales peuvent produire des sons. D’autres zones du corps l’amplifient simplement. Selon cette nouvelle vision, parler de la voix de tête comme d’un registre est inutile, car même si certaines hauteurs provoquent la majorité des vibrations dans les structures de la tête, toute la production vocale commence au même endroit. La question de savoir si une hauteur tombe dans la voix de tête est simplement une question de savoir si la hauteur peut correspondre aux fréquences de résonance des structures de la tête et provoquer des vibrations.
L’étude de la production vocale a conduit à la division de la voix humaine en sept registres, mais seuls quatre sont largement acceptés. Dans l’ordre du plus bas au plus haut, il s’agit des registres de la frite vocale, du modal, du fausset et du sifflet. Les experts ont défini ces registres en remarquant que les cordes vocales se comportaient de manière très spécifique à des niveaux de hauteur et d’intensité spécifiques. La plupart des paroles et des chants se déroulent dans le registre modal.
Dans le registre modal, toute la corde vocale est impliquée dans la production sonore, la glotte s’ouvrant d’abord en bas puis en haut. Dans le registre de fausset, les cordes vocales vibrent principalement sur les bords, le reste des cordes étant relâché. En comprenant ces différences, lorsqu’une personne chante en voix de tête, elle ne tombe pas dans l’activité physiologique du registre de fausset, bien que de nombreux professeurs de chant et étudiants utilisent à tort les termes «fausset» et «voix de tête» de manière interchangeable. L’activité des cordes reste dans celle du registre modal. La voix de tête a toujours impliqué des hauteurs plus élevées, donc une bonne définition de la voix de tête est donc les hauteurs supérieures du registre modal, que le chanteur produit sans effort et se sent principalement dans la tête.